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明末清初画家唐志契《乱山茅屋图》

张雄艺术网 http://www.zxart.cn发布时间:2017-02-05

摘要: 唐志契作品中平淡散逸的风格,间接反映了朝代更迭的时代特征。同时这与他在《绘事微言》所强调的“风神秀逸,韵致清婉,此士大夫气味也”观点也互为契合。


明末清初画家唐志契《乱山茅屋图》


  ■江苏泰州 李晋

  环顾中国绘画史,明末清初的唐志契因绘画论著《绘事微言》而名扬四海,也正因为理论上的成就,他的画名反而就被掩盖了,但从他传世不多的作品来看,他的绘画同样精妙,同样可比肩于同时期的名画家。

  唐志契(1579—1651),字敷五,又字玄生,江苏泰州人,生于富户家庭,为晚明诸生,与名士冒襄、蓝瑛等友善。唐志契绘画属于自学成才,他极爱绘山水,认为山水为诸画科中之尊,他经常游名山大川,经日坐卧观赏,此外,他还广罗古代名画,用以临摹研习,因而画作日益精进,其画意清新幽远,得元人之遗韵。泰州博物馆所藏的这幅《乱山茅屋图》(见图)是唐志契七十二岁时所绘,是他去世前一年的佳构。

  画作左上方题诗:“数椽茅屋乱山隈,积翠浮岚午未开。野人只爱山中好,短褐杖黎日往来。”诗文清新,行书字体亦洒脱,与画面和谐相映,画以水墨写就,近有小桥流水,茅屋苍松,远有丘壑瀑布,又有廊桥草庐点缀,群山尽显峻峭挺拔,恰到好处的点染又让山野充满生机,即便是错落其中的树木,都显示出一种鲜活的灵气。全图线条皴笔简练,景物浑然天成,构图繁琐不乱。细细品赏,可在近景的小桥上,见到一执杖老者,旁边侍立着一抱琴童子。这当是画作的点睛之笔,或许正表达了绘者的某种心境。其时清军虽已占领中原多地,但很多汉族文士不愿与之合作,但又无力与之抗衡,故选择避世的生活。他们的精神既是闲适的,同时也是悲凉与烦闷的。唐志契属于此群体中的一员,他作品中平淡散逸的风格,间接反映了朝代更迭的时代特征。同时这与他在《绘事微言》所强调的“风神秀逸,韵致清婉,此士大夫气味也”观点也互为契合。

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